《涉过愤怒的海》-没有帆的爱

一白&木鱼

在春节热闹的氛围中，我选择了一部看似寻常的悬疑片《涉过愤怒的海》。然而，电影所呈现的内容和引发的思考却远超出我的预期，它赤裸又略带隐晦的展露了当下原生家庭中爱的扭曲与缺失、亲密关系的极端和不健全所带来的巨大摧毁力，让我心灵受到了极大的震撼和冲击。

剧情以娜娜的离奇失踪为起点，当众人困惑于她的去向时，警察发现了她的遗体。这一事件引发了广泛的猜测与疑问：究竟是谁犯下了这起罪行？娜娜在生命的最后时刻又经历了怎样的遭遇？这些谜团作为核心线索，贯穿了整部影片的叙事。李苗苗作为娜娜的男友，一直备受怀疑。执着于探寻案件真相的娜娜的父亲老金，决定亲自展开追查，经过一系列的调查和取证，老金逐渐揭露了事件的真相。令人震惊的是，这竟是一出吊诡、荒诞又令人唏嘘的悲剧。

影片开始，导演便以排山倒海之势将故事的1号家庭（黄渤饰演老金）和2号家庭（周迅饰演景岚）带入到观众的视听范围，剧情紧凑、情绪压制，让观众甚至来不及思考，就被命案、报仇、单亲、暴力、非主流等经典悬疑模式所笼罩。但是当剧情推进到景岚的伪善获得老金的信任后，仍然淡定欺骗老金并为她儿子李苗苗安排出国的时候，似乎剧中所有人的“正常”和“理性”都荡然无存，“愤怒”、各种莫名的“愤怒”，纷至沓来，丧子的愤怒、不忍却又包庇的愤怒、亲密关系中错位的愤怒、社会阶层冲突中的愤怒、命运无常的愤怒……甚至龙卷风都要跟着凑热闹，来一个“鱼雨”，以示“天道”的愤怒。

究竟这个愤怒来自哪里？

爱而不得，还是由爱生恨，抑或是还未发芽就彻底腐烂的爱的种子？

如汪洋般吞噬人性的愤怒又该如何穿越？

一切的关系，都离不开行为主体，关系中必然有你、我、他/她，这里包裹、蕴涵、隐藏、展露的各种情绪，度量着每段关系的平衡与和谐。剧中，婚姻关系的残缺和不完整，导致家庭关系的扭曲；亲密关系中不懂得如何爱、接受爱，导致亲子、伴侣之间对爱的忽视、错位、缺失、偏执甚至极端。每个“受害者”由此产生的痛苦，均通过镜头深刻、真实而生疼的呈现眼前。父母们所展现的对子女关爱的方式，实则未能给予孩子真正的爱与关怀，甚至造成了从根本上爱的缺失，这无疑在孩子成长的道路上构筑了一道深不见底的悬崖，预示着无尽的沉沦与黑暗。伴侣间对爱的错误解读和定义，并没有滋养两颗孤寂的心灵，反而有着“饮鸩止渴”的可悲，这种对爱极端的占有、控制、扭曲，反噬着孤立无助的娜娜和苗苗，这份对爱的渴望像一把火烧掉彼此的人生直至走向毁灭。影片中的角色们，虽然在社会层面上扮演着各自不同的角色，有渺小、有显赫，有无奈、有权力，有贫穷、有富贵，但在社会角色之下却隐藏着真实而扭曲的人格特质，每个人都是“疯子”，每个人都在愤怒，每个人又都是“受害者”。

娜娜，一位由父亲抚养长大的女孩，如同大多数单亲家庭的孩子一样，在成长的道路上孤身一人，使得她的内心时常感到无助和空虚，父亲对她的爱，传统、自我、简单、潦草、偏执、“没有精神养分”。老金认为只要多挣点儿钱，孩子能吃饱、穿暖、有书读，就是对孩子最大的爱；即便没有老婆，他也能把闺女养大、培养成材，并供她去日本留学，这成了他个人最大的荣耀；然而，他却忽略了孩子对爱、安全感和自我认同的需求，一切都是他内心狭隘的自我认可。娜娜从小敏感、脆弱而又乖戾的性格，并没有接受和认同老金的爱，通过镜头中她对老金训练她游泳时的厌恶和绝望、感冒发烧时老金用湿毛巾帮她退烧时她自虐般的顺从、梦境中老金的尸体悬在空中时的冷漠和无感，都将她对父爱的摒弃、对自我的不认同显露无疑。没有了帆的爱之船，终将会沉入欲望的无妄大海。

爱的匮乏，让她对爱的渴望异常强烈，然而对爱的真谛和内涵却知之甚少，这无疑影响着她对爱的认知、判断、选择和构建。

当她独自一人踏上陌生的日本求学之旅，面对无聊、孤独与绝望的侵扰，她选择自卑的反面——疯狂和放肆，作为寻找爱的出口。在生日当天娜娜给了自己一次疯狂体验，在兼职的店里出去揽客，拽住李苗苗扮演的COS乌尔奇奥拉。起初她只是点点心动，没想到对方竟然留意到自己的生日，并下单草莓蛋糕祝她生日快乐，霎那，她沦陷了。苗苗似乎也回应了娜娜这份极为偏执的爱，两个人火速坠入爱河，并恣意享受着这种放肆又疯狂的滋味。娜娜干涸的爱河，瞬间满涨，此时的她将对爱的一切幻想、定义和理解，全部贯注在苗苗的身上，这种爱疯狂、炙热、霸道，偏执、自私又不稳定。

对于李苗苗，娜娜将他对流浪汉表现出的伪善视作真正的善良；将自残敲掉自己牙齿的行为判定为对她爱的誓言；将他出于嫉妒而故意丢弃她鞋子的荒谬举动解读为爱的极致表现，并认为这份畸形的嫉妒才是衡量真爱的标准。渴望爱却又极度不安全，“不想成为猎物，就要先当一个猎人”和“不要把关门的机会留给别人”的畸形爱情观，左右着娜娜，导致她放弃了似乎爱得不如过去那么浓烈和极致的苗苗，去进入和不同男人以及店长之间的新恋情。期间，她将店长的一些微小恩惠，视为巨大的恩赐，自我感动。同时，为了能够得到更多的爱，她自虐式地将双手置于冰箱之中，去一次次求证店长对她的爱。自卑又自负的娜娜，她要做爱的主宰者，这种霸道和控制欲才能让她获得片刻的安全感。

在这场看似纷繁复杂且抽象的情感纠葛中，娜娜以一种荒诞的逻辑解读了身边男性的行为，错误地将他们的偏激行为视为爱的极致表现。不知道什么是真正的爱，却对扭曲的爱有着巨大的需求；不懂得如何去爱，却在自我定义的爱里迷失直至溺亡。这些都预示着，当娜娜选择自我伤害以生命求证爱，躲入衣柜的那一刻，她已经在这种极端的思维模式之下，放弃了对生命的敬畏以及求生的意愿。

李苗苗人格形成的过程，暗藏着一种深刻的人性扭曲、暴戾与阴暗，也暗示了父母在孩子成长过程中的不作为养育方式的巨大危害。李烈（苗苗父亲）和景岚沉浸在成人的事业和压力之中，忙碌而“懒爱”，对苗苗从小既不管束也不回应爱和认可，只以自己认为的方式提供物质和纵容，孩子在这个家庭经常以“透明人”的角色生活着，感受不到爱。金钱的加持，带来的不是幸福，反而强化和放大了苗苗的暴戾、冷血和人格失调。

作为一个典型的反社会人格者，他展现出极强的报复心理。当有人触犯他时，他会毫不留情地释放愤怒，对他人缺乏感恩、怜悯和同情。奶奶因疾病无法随全家出国旅游，引发了他的不满，进而采取了极端的报复行为，拔掉了奶奶的氧气管，导致奶奶不幸去世。此时的父母并未批评、教导，因为他们忙，因为他们没有洞察共情到苗苗对爱的需求，甚者他们压根就不想为了苗苗而分出丝毫的精力和爱，进而错失教养孩子的一个又一个时机，由此将他一步步推向愤怒的深渊。进入少年时期，苗苗的嫉妒心愈发强烈。他嫉妒妹妹获得父亲的关爱，嫉妒之火驱使他做出了疯狂的举动。在一次跳弹簧蹦床的过程中，他故意用力将妹妹弹出，导致妹妹遭受高位截瘫，从此只能依靠轮椅生活。进入大学后，苗苗的报复心理进一步升级，对于得罪他的同学，会毫不留情地采取放火等极端暴力行为，甚至将对方的脑袋烧成大火球。凡是属于自己却又得不到的，必以摧毁的方式进行报复，已然固化为他骨子里的信条。

苗苗与娜娜在命运上存在一定的相似性，都是自幼便经历了父母离异的变故，如同被遗弃的拖油瓶般在生活的边缘挣扎。为了掩饰内心的孤独与自卑，两人总是做出一次次的偏激行为，只为引起大家的关注，求得想要的爱和温暖，却次次落空，直至绝望。两个人的相遇，是上天给予他们的最后一次机会，让他们能相互看见，进而相互温暖，直至相互救赎。然而，再次亲密关系的错位与爱的能力的缺失，没能解救他们，却给了他们最后致命的“愤怒”一刀，只是这一次这一刀对准的是自己。

在电影的尾声部分，日语老师在课堂上为娜娜详细阐释了“Suki”与“爱”这两个词汇之间的本质区别，这一情节深刻反映了娜娜内心复杂又匮乏的情感世界。尽管娜娜对许多人和事都流露出深厚的喜爱，然而她并未从外界得到相应的积极回应和认可。

单向的爱，如同没有帆的船，失去了明朗的方向和足够的动力，无法穿越人生之海，抵达幸福的彼岸，只能在愤怒的海浪中沉没。

愿你我，坚定、勇敢的去爱我们爱的人；感恩每一个善良、温暖的爱我们的人。双向奔赴，人间值得。