《隐入尘烟》的“活着”

—— 一白&木鱼

*写在前面*：

遇见是不期的，相熟是不经意的。

心灵的默契、精神的碰撞，以文字的方式得以表达。

虽只能体现所思所想所念所悟之二三，然，足矣。

希望后续我们能给大家带来更多的情绪价值和日常分享。

这些带有我们主观的文字，疗愈自我的同时，静自客观存在。

**********************************************************************

其实很早就看到了这部影片的介绍和推荐，但迟迟没有去看。或许是影片里演员脸上的高原红、破败的土坯房、浓重的甘肃口音，都是我再熟悉不过的场景，它们会让我觉得影片中的一切都是实实在在发生的。过于真实的生活细节，往往是生命中难以承受之“轻”。

影片从一桩包办婚姻开始，镜头写实，视角平静，故事的演绎中饱含了凝视、悲悯、无常、浪漫和重生。女主曹贵英，从小患有残疾，和哥嫂一起生活，被全家人十分厌弃。跛子、尿失禁、未老先衰，她这样的条件很难嫁出去，只得找了邻村同样可怜的马有铁。男主马有铁，多年老光棍，人到中年，满面沧桑，长期给哥哥家里做着免费的长工，和驴待得时间比跟人待得时间长。

这样两个人，有很多共同的地方，都是被亲人、村民所嫌弃和忽视的那一类“边缘人”。在哥嫂的安排下，两人第一次见面坐着吃了顿饭就草草把婚事定了下来，彼此相识一眼就默然阒静，似乎亲人口中商讨的婚事与自己毫不相干。第二次见面便是拍结婚照的时候，镜头前木讷茫然的两副眼神，似乎诉说着两人也不知道该怎么面对接下来的人生。

与其说是两人组成了新的家庭，不如说是马有铁的哥哥放弃了这个无法再提供更多劳动力的弟弟，曹贵英的哥嫂也终于摆脱了这个残疾的累赘。

新婚当夜贵英迟迟没有睡去，因为她失禁尿床了；有铁只是起身去喂了驴后便转身睡去，并没有理会旁边的贵英。第二天醒来，有铁看着趴在床边睡着的贵英，他的内心悄然发生了变化。

如尘如埃的生活，仍有不可知的小变量介入其中，形成命运的漩涡，无处可逃。

村里有名的富豪生病了，需要十分稀有的熊猫血，而马有铁恰好就是这种血型。于是村长在广场上动员大家献血，因为富豪欠着村民的地租和工钱，还有村委会的水费，所以他还不能死，起码在还清欠款前不能死。

当村长喊出马有铁的名字时，台下众人疑惑道：马有铁是谁？

一名边缘人、没有存在感的人物形象，被这句疑问体现的淋漓尽致。

迫于富豪儿子和村里人的道德绑架，惧怕打针的马有铁只能沉默的服从。富豪的儿子开着车带着两人去抽血，车子行驶过程中，贵英晕车的厉害，马有铁虽然不知道怎么开车门，但还是想让自己的妻子好受点，手足无措的扳动着车门的开关。一个爱的举动，就好像废墟中开出的那朵花，美好而无奈，却不妨碍她的真实。富豪儿子把车停好后并没有任何关心的询问，只是责怪着小便失禁的贵英尿在了自己的车上。而被多次拉去抽血的马有铁从未向富豪的儿子提出过任何要求，唯一的一次也是要求富豪尽快把所欠村民的地租和工钱归还。

仁与不仁，常与无常，仅隔着一个话语权的距离；没有理应，没有对错。

婚后两个被世界抛弃的人，虽然告别了之前遭人白眼的生活，但他们没有自己的房子，只能住在村中空置的旧房子里。可悲可笑的是，生活仍然没有放过他们，随着旧房拆迁有补贴政策的实施，听到风声的房主匆匆赶回催促着两人搬走。他们就像蒲公英的种子，一起风就只能随风飘走，无处停歇。

剧中两人搬了两次家，每次马有铁都会驻足凝望自己短暂居住过的地方，在推土机的轰鸣声中变成废墟。第二次搬家时，马有铁拦在推土机前，央求着等几天，因为燕子还没有出窝。

明明是受尽苦难的人，却仍然怀着最赤诚的善意。

在搬家的流离辗转中，两个人四只手，和泥拓砖，养鸡种地，终于建成自己的家。

故事的最后，残疾又小便失禁的贵英死了，死在了给马有铁送鸡蛋和馍馍的路上，死在了马有铁给贵英搓背的那条河里。马有铁吃了一直舍不得吃的鸡蛋，只为喝下那瓶农药；他手中捏着贵英编的草驴，可能是怕贵英找不到自己，便在手背印着麦子花，死在了他和贵英盖的新房子里。

朴素而实在的麦子花，是土地故事中最温情的点缀、最璀璨的美丽，演绎着尘世中低微而不卑微的浪漫和爱恋。

“我给你种了个花儿，做了个记号，你跑到哪里就都丢不掉了”

他是她的依靠，她是他的希望；但这时间太过短暂，仿佛瞎子得到了几天光明，之后便又是无尽的黑暗。心里有个人，才能活下去，不然生活的意义就会慢慢流失。人需要情感的纽带，正是有了这个纽带，才有了念头，人有了念头才有继续走下去的动力。马有铁在这无能为力的人间烟火中没了希望，没了念想；他送走了陪伴自己的驴，送走了贵英，还清了欠款，默然而坚定的离开这个世界，他要在自己稚拙的相守中呵护那个“家”。

Return to dust，在质朴的土地暖色中，有铁和贵英，生死轮替中勇敢的寻着那朵相濡以沫的麦子花。